Июльский фуршет
-
-
- pavloshevchuk
- 14.07.2010 23:23
- →
Меня зовут Павло Шевчук. За 13 лет я написал более 300 песен, работал с более чем 150 артистами разного уровня и разного стиля, записал около 40 альбомов, работал в лучших мировых студиях звукозаписи, таких как Abbey Road (UK), Mayfair (UK), Village Studio (LA), Ocean Burbank (LA), Sunset recording (SA), Vintage (RU), Sound Division (LT), Мосфильм (RU), ДДЗ (UA). Создал три студии звукозаписи Paularis Rock Atelier (UA), RU.DA (RU) и Rock Garage (RU).
Работал как продюсер, инженер, аранжировщик и композитор с такими группами как Мумий Тролль, Скрябин, Флер, Esthetic Education и многими другими артистами. -
-
-
- pavloshevchuk
- 14.07.2010 23:46
- ↑
- →
работаю, это одна из самых востребованных тенденций в мировой практике вообще) не говоря уже о СНГ. Цены могут варьироваться в пределах от 100 долларов и до 10000 за песню. Все зависит от множества объективных и совершенно объяснимых факторов. Нужно разбирать конкретную ситуацию.
-
-
http://mojj.ru/mp3/drafts/Mojjevelnik_L
ainery_demo.mp3 - вот, если не трудно. запись черновая, домашняя, но, думаю, все что нужно, можно услышать. -
-
- pavloshevchuk
- 15.07.2010 0:11
- ↑
- →
Хорошая песня, с которой нужно работать. А тут возникают вопросы, что бы вы хотели от этой песни?
P.S. а по поводу "третьего круга", я как пилот вам говорю, если с 3 раза не получилось посадить, лучше идти на "запасной") -
-
вколоть = вкалывать + вложить
я почитал ваш отдельный пост ниже (или выше он был).
понимаю, что в таком состоянии как ваше находится дофига групп, и нихера не понятно как делать рывок на следующий уровень.
верней, все предельно ясно че делать. просто нужно правильно и системно подойти.
эффективно вложить бабло в продакшн, промо и т. д.
ну чтоб не замыкалось все на поиске полляма баксов, а потом его разбазаривания, проебывания и хзкакотдавания. -
ну да, вы правы. конечно, были мысли о том, что мол надо найти мецената-спонсора, пойти с этими деньгами к
кушнирухорошим пиарщикам и прям все закрутится.
там все сложнее гораздо.
но с другой стороны, вкалывая эти пять лет, а по серьезному - два года и не вкладывая особых денег, кроме как в запись, мы имеем стабильную публику и можем раз в месяц-полтора собирать 150-200 человек в Москве. У многих и такого нет. -
о, вот круто и правильно.
это лакмус на то, что "группа работает" и это хорошо.
те группа может финансироваться за счет своих ресурсов.
ну на запись альбома 20-30-40к баксов можно найти.
на видео 2-4-5-6-10к баксов набрать с концертов...
тоесть не с зарплат ваших на других работах, а имеено с группы
потом, 200 человек концерты - это же тоже может быть вполне достаточно.
может и не надо лужнепийских там собирать и прочих петров наличей?
у меня сейчас стратегия вся на продакшн завязана - песни, клипы, песни, клипы -
А у меня встречный вопрос:
Работали бы Вы с определенным материалом, который бы Вас заинтересовал, но оплаты бы как таковой не было(ну по крайней мере не в ближайшее будущее - т.е. до достижения проекта популярности, или хороших продаж этого самого материала)
Ну и вообще насколько сейчас распространена такая звуковая благотворительность, если она вообще существует. -
-
- pavloshevchuk
- 15.07.2010 11:06
- ↑
- →
Это одна из типичных ошибок как групп, так и продюсеров. И на эти грабли я наступал, как многие другие.
Не путайте - "Благотворительность" - это нечто другое.
Здесь вопрос о снятии ответственности с себя под соусом "а давайте заработаем вместе много денег, а потом поделим". Только разница в том, что артист не готов рисковать своими деньгами, а соответственно, относится несерьезно к тому, что он делает. Ну типа, а фигли? Ну не получилось, все равно я ничего не потратил. Это как игра. А это уже игры в шоу бизнес. Я серьезно отношусь к своей профессии и к тому что я делаю, к самому артисту и к результату, который на предстоит сделать вместе. А вместе, это значит должно быть как минимум нужно нам обоим)
Другой вопрос, если вы полюбовно тренируетесь друг на друге, без каких-либо намерений - то это просто обоюдное повышение вашего мастерства. Этим занимались все. До определенного уровня это полезно. После этой границы - это очень вредно. Работает в МИНУС для всех.
Почитайте схему тренинга www.pavloshevchuk.com/info/secrets, там это будет расшифровываться. -
-
-
- cheshircheg
- 15.07.2010 10:55
- ↑
- →
А можно ещё две песни вам на линч предложить?
1) http://komuzazo.ru/media/audio/16_i_dreaming.mp3
2) http://music.suxie.ru/05_suXie_VecherP.mp3 -
-
ну, допустим будет мнение - "о, все круто, молодцы" - что будете с этим делать?
или "ужасный мегапиздец, песня гавно, музыка гавно" - а с этим что будете делать?
я варианты ответа конечно немного утрировал, но просто хочу понять концептуальное желание знать мнение другого человека о том что ты делаешь, при этом нет никакого изначального формулирования проблемы...
сам записываю и свожу - оцени качество
сам делаю аранжировку своей песни - зацени аранжировку
вот у меня есть два проекта - не знаю куда дальше развиваться
и т. д.
надеюсь на понимание -
Первая песня, если я не ошибаюсь – коллоборация с Костей Гримм. Тогда какой смысл спрашивать? Вот состоявшийся артист поучаствовал в записи некой песни. Хороша она или плоха – второй вопрос. Но есть здесь некое заигрывание, или дружеское "оцени, кстати". Но и в том и в другом случае это немного выпадает из темы поста. Если по–дружески, то можно и в личку, если официально, то это скорее к журналистам. Или я не прав?
-
-
- pavloshevchuk
- 14.07.2010 23:52
- ↑
- →
Abbey Road - это одна из немногих студий до последнего времени, которая очень пеклась о своих резидентах-инженерах. Но по иронии судьбы английские и американские артисты (и русские, кстати, тоже) чаще приходили и приходят со своим штатом. А резиденты, если вы обратите внимание, в основном специализируются на записи классической музыке, в чем они преуспели, и где консервативный подход идет только на пользу. Именно поэтому основной доход складывался из записи саундтреков.
Одним словом артист приводит штат в студию, а не студия диктует артисту с кем работать) -
-
-
- necrodesign
- 14.07.2010 23:42
- ↑
- →
А правда, что сейчас стандарт де-факто это ПроТулз и аналог потихоньку сдаёт позиции? Каковы вообще тенденции в плане студийного железа?
-
-
-
- pavloshevchuk
- 15.07.2010 0:04
- ↑
- →
Pro Tools - это промышленный и преемственный стандарт на протяжении последних 10 лет в звукозаписи и в кино. И с этим уже не поспоришь, да и не хочется. Анаглоговый магнитофон - как рекордер, все меньше и меньше используется для первоначальных целей. Из-за своей дороговизны, проблем с пленкой (выпуском ее как таковой), большой потерей времени на перемотки, прописывание тайм кодов и прочей неприятной всячины. Но для специфических задач - таких как колорирование звука под 70ые и тп - по-прежнему используется. Одним словом, это действительно дороже.
Само студийное железо - консоли (микшерские пульты), аутборд (eq, динамические приборы, предусилители) 60х-70х годов стали пиком моды в 2000ных. За неповторимое звучание.
Просто протулс - это идеальный плейбек и монтажная станция с гиганскими неисчерпаемыми возможностями, но протулс сам по себе как запись и сведение в "коробке" - это очень ограниченное бюджетное решение. -
-
-
- well_wisher
- 15.07.2010 1:39
- ↑
- →
Каков необходимый тех.минимум для фрилансинга? Что говорит об уровне фрилансера и его возможной готовности для самостоятельной работы?
-
-
Павло, здравствуйте. Вы обладаете огромным опытом, поделитесь пожалуйста секретами записи фирменного вокала. Интересует как железная сторона вопроса, какой минимум нужен для записи, так и сторона обработки. Очень нравится на западных записях дабл-трек вокальный. Основная дорожка ясна, а вот вторая (третья, четверая.....) явно как-то хитро обработана. Это мои догадки. Наверняка есть какие-то основные приемы в этом деле. Спасибо огромное. Задать вопрос такому спецу - большая удача.
-
И еще вопрос: я поставил Logic на маке и установил demo content, который содержит три реальных трека от Killers и еще двух групп. И там реально есть midi дорожки со стандартными лоджиковскими синтами и эффектами - это что, такая реклама лоджика или реально в профессиональной коммерческой записи могут использоваться стандартные прибамбасы программного продукта?
-
Доброй ночи. Подскажите, пожалуйста, с чего начинают свой путь современные артисты? Где можно заявить о себе талантливой вокалистке, при нынешнем засилье "певичек"? При том, жена моя не хочет связываться с русской эстрадой и русскоязычным сегментом, а замечательно поёт на английском (r&b/soul, да и в оперном пении хороша). Есть ли иностранные представительства, прослушивания и т.д.?
В общем, в каком направлении её толкать, а то Мэрая Керри прозябает в андерграунде =) Спасибо! -
спасибо.
а по существу, то я уверен, что любой адекватный начинающий артист начинает много работать.
писать песни - если может писать песни. если нет, то искать "свой" материал.
ну, а что еще остается делать?
на секунду если представить, что у вас в раз появился шанс поработать ну... с Тимбалендом, или там с Фадеевым или Матвеенко... то вы были бы к этому готовы?
Ну, прям вот завтра студия, писать вокал, и послезавтра вип-концерт - лайф в ресторане для 10 человек...
Жена к этому готова?
может просто петь для себя и хватит? =) -
Много работает с индивидуальным преподавателем (оперное пение), а дома само собой концерты на одну персону под популярное за последний век =)
У неё действительно хорошие вокальные данные и при том хороший музыкальный вкус, а потому не хочет размениваться на попсу уровня музтв. "Долго и упорно работать" как мне кажется больше подходит для молодой группы со своим материалом, а вокалист метит к хорошему музыканту/продюсеру, и в нашем случае предпочтение англоязычным. В общем, ищем отправную точку!
Мне вдруг стало интересно услышать от товарища продюсера - ищут ли западные специалисты хороших исполнителей? Это ведь их хлеб и наши возможности. -
Так как материала собственного не имеем, можем писать только каверы, думаю что такая практика демо-записей существует. Хоть и не звукоинженер, но попытаюсь состряпать демки, а то и сведение можно отдать на сторону. Этот шаг понятен более-менее. Но куда слать-то? =) Не в обиду кому-либо будет сказано, но где прячутся хорошие аранжировщики, поэты, музыканты? Схема Матвиенко-Фадеева-Шаповалова видна - их не профессиональная сторона исполнителя заботит, а скорее "артистические" данные, остальное техника вытянет. Но согласитесь, не выдали они на гора ни одной русской Бейонсе-Агилеры-Мадонны (навскидку). Само собой, у нас нет каких-нибудь канувших в лету клубов CBGB и Studio 58. Остаются караоке-клубы и горе-музыканты с многочисленных форумов?
Заявивший в ветке продюсер интересен опытом работы с иностранными рекорд-компаниями. А вдруг он знает какие-нибудь методы профессиональных контактов с ними? Ведь готовы пройти любые конкурсы, сам за руку потащу! =) -
С каверами 100% не пролезешь, разве что не что-то необычное как группа Pomplamoose
http://www.youtube.com/watch?v=oIr8-f2OWhs
кстати, у них много видео и видно как они в домашних условиях сами себе продюсеры.
и это оч круто.
Где прячутся поэты-песенники?
ну вот берем любые понравившиеся песни и ищем их авторов.
допустим: мне нравится очень песня Тани Терёшиной Вестерн http://www.youtube.com/watch?v=lE0Fm_dakmQ
написал ее Нойз Мс. Можно же его найти и предложить сотрудничать - а именно написать песню для вашего артиста (жены)
Можно пойти к Ивану Дежурному, который написал практически весь репертуар запрещенным барабанщикам... у него найти и купить песню.
на английском пишет Нина Карлсон песни. У нее их вагон и тележка. Тоже можно купить.
Также и с аранжировками. Просто ищешь человека, работы которого уже нравятся и доверяешься ему, работаешь с ним над проектом.
Условно у Фадеева песня стоит 50к, у Матвиенко.. ну пусть 35к бакинских, а у Мармеладзе пусть 20к. А в свое время Юрий Усачев (Гости из будущего) вообще все свои песни за 500 баксов продавал, потому что жрать нечего было...
можно к производству подойти очень системно и сделать очень хороший продукт.
к счастью профессиональный контакт один - ты делашеь охуенную песню, по тексту, по музыке, по аранжировке и всему всему всему, делаешь простроенныц образ артиста, все это пакуешь и точечно рассылаешь тому, кому это было бы интересно.
просто надо уже сейчас представлять - кому это будет интересно.
у меня друг есть в ТОльятти. Так любит фанк, что лично общался и списался почти со всеми музыкантами Джемириквая и подобных, который ему дают советы в том, что он делает. но концепутально это ему не помогает )))
тут очень надо цинично и банально - вам нахера нужен иностранный продюсер?
чтоб написал песню, вложили бабло и сразу контракт на 5 лет?
я наверное просто запутался и ли проустил эту вашу цель.., так что если напомните, будет хорошо. -
Спасибо за советы, они немного спускают на землю. Ведь цели могут показаться утопическими - действительно найти хорошего продюсера с командой хороших музыкантов. Пусть он будет иностранный, пусть просто ориентированный на западный рынок, главное что не заставит перепевать Воронова или выступать на корпоративах с третьесортной лирикой.
Ну не видим возможности профессиональной карьеры в России. Хотим, мечтаем, но давайте трезво посмотрим на нашу эстраду - нет ни одной выдающейся певицы. Те, что населяют эфиры, которых выдают за лучших, не смогут состязаться даже с проходными западными звёздами. (Те же камни в огород ВГИКа и ГИТИСа - где же их звездные выпускники?). В этом ключе, общение с ближайшими поэтами-песенниками представляется сомнительным.
Я сразу оговорюсь что тред затеял не ради споров о том какие у нас в стране исполнители, музыканты, продюсеры и президент. Стало, во-первых, интересно, как начинают артисты в нашей поднебесной, а во-вторых, как видят своё развитие как артисты, так и их продюсеры, какие есть варианты вырваться с российского рынка и заявить о себе в мире. Пока смотришь на Билана с Тимати и охереваешь от их рунглиша =) будто специалиста-логопеда не могут нанять.
Советы по поводу готовых текстов и аранжировок в тему, но я как раз и вижу роль продюсера в поиске подобающего материала для исполнителя. Я всегда считал продюсера грамотным инвестором - вложил в артиста рубль, получил десять.
Я раньше почитывал форум rmmusic, ну просто бальзам на уши - у всех оборудование по последнему писку, ноты все наизусть выучили, микрофонами меряются каждый день, песни продают втридорого. А потом я послушал ЧТО они пишут и КАК они поют. Даже обсуждать не хочется насколько всё безрадостно.
Кстати, каверы в качестве демо-записей я предполагал лишь для демонстрации вокальных данных, где-то читал про такой ход. -
"те, что населяют эфиры, которых выдают за лучших, не смогут состязаться даже с проходными западными звёздами"
Как вы думаете, а может быть дела обстоят именно таким образом, потому что лучшие не поют на русском языке и пытаются покорить запад? Или, к примеру, представьте ситуацию: вы – продюсер сиквела фильма "Девчата". Вы бы взяли на главную роль немецкую, к примеру, актрису? Ну, допустим, она виртуозно владеет русским языком и в Германии ее принимают за русскую, если она говорит на нашем с вами языке. Но наш зритель не почувствует подвоха? Вы можете, навскидку, вспомнить иностранца который говорил бы по–русски так, что вы не отличите его от коренного москвича или уроженца Ростова? .... Барбара Брыльска стала культовой фигурой отечественного кинематографа после сами–знаете–какого–фильма, но голос Нади озвучила Талызина.
В этом и есть главное заблуждение миллионов талантливых соотечественников. Каждый думает, что он незаслуженно прозябает в неинтересной, ненужной, бескультурной стране, хотя достоин славы U2, Beyonce, Metallica, Frank Sinatra и иже с ними. Отчасти это правда, страна действительно во многом серая и бескультурная, музыкантов в телевизоре и по радио бесталантных – тысячи, в кино, литературе, изобразительном искусстве тоже много необъяснимой пошлости. Но почему нам кажется что в Англии и Америке нужны именно мы? Почему нам кажется что великолепного голоса достаточно чтобы сбежать отсюда и стать МИРОВОЙ звездой? Вы можете себе представить какое количество отменно поющих девушек и молодых людей в англоязычных странах, каждый божий день пытаются пробиться к олимпу западного шоу–биза? Знаете ли вы, что в Лондоне, КАЖДУЮ неделю выходит журнал "UNCUT", в приложении к которому лежит аудио–диск с 10 абсолютно новых, неизвестных групп? 10!!! Каждую неделю. В основном, талантливых. В месяц – 40. В год – 480, соответственно. И это только в одном, отдельно взятом, журнале. И эти исполнители являются носителями языка!
Зачем всему миру новая звезда из России? Есть несколько вариантов.
1) Этот исполнитель (исполнительница) самобытен. Причем здесь я имею ввиду именно материал, а не муз–данные.
2) Его (ее) творчество национально–колоритно.
3) Его (ее) сценический образ настолько скандален, что Пит Доэрти, Рассел Брэнд и Борат, кажутся малыми детьми в сравнении с нашим артистом.
4) Он (она) занимается классической музыкой.
Этот список неполный, но даже если его продлить, там не будет пункта "отлично поет и танцует".
Поймите меня правильно, я не против нашего прорыва на западную сцену. Я всецело ЗА. Но надо отдавать себе отчет, не только в том, что нам надо от западной сцены, но и что надо ИМ. Есть много примеров блестящей музыки отечественного производства на английском языке. Но в основном, это нишевая музыка, не мэйнстрим. Подумайте, чем кроме голоса, может заинтересоваться рядовой англичанин или американец, если вдруг услышит песню, исполненную вашей женой? -
Я согласен с вами практически по всем пунктам, страна должна быть заинтересована в трудовых эмигрантах, шоу бизнес в действительно ярких звездах, и в первую очередь, им опять же подавай скандальный, либо просто интересный повод (лесби ТАТУ или мадонноподобную ГАГУ). Я не думаю что того же Тимати серьезно воспринимают на западе, он читает свой рэп хуже любого негра с улицы. В принципе, в каких-нибудь США языковая дифференциация наверняка имеет меньшее значение, ведь там полно испаноязычных певиц, выходцев из Германии и Британии, а может быть им даже по нраву некий национальный колорит (хотя сам терпеть не могу русский акцент в англоязычном пении), но вы стопроцентно правы, что на блюдце никто не поднесёт красивый контракт и чумовые продажи.
И всё же, интересует техническая сторона - работают ли иностранные рекорд-компании на местах? Допускаем что жена моя уникально поёт, совершенно без акцента, артистична и красива, готовая обрести свой собственный стиль, да есть даже идеи чем заинтересовать. Но, блин, где же взять нормальных музыкантов, интересных поэтов? Ну не видно их в нашей стороне. Может вы даже подскажете ресурсы, на которых собираются подобные люди? Музыкальные форумы реально разочаровали. -
Если вы настолько уверены в уникальности жены, тогда зачем вам представительства мэйджеров в России? Узнайте адреса за рубежом и шлите туда ценные бандероли с промо–материалом вашей супруги. Российские представительства этих компаний занимаются продвижением зарубежной музыки на территории нашей страны, а не наоборот.
-
чтоб вырваться:
1) надо уехать за границу
2) начать делать все тоже самое там
3) перемена мест конечно ничего не решит.
4) отсюда туда - только группа тату (евровидение не в счет)
можно взять историю любого артиста и посмотреть сколько он въебывал до того как стал популярным. хоть леди гага, хоть бритни спирс, хоть кто. у всех там супергуд подготовочка.
билан-тимати - это немного другое, так как это форма освоения бабла.
я так понял, что цель - вырастить суперзвезду. =)
и вы немного путаете понятия продюсирования.
продюсер не инвестор. он не вкладывает свои деньги в проект.
у нас просто эти роли зачастую смешиваются, и это видно
а еще чаще не хотят смешиваться, и 95% групп ходят и ищут бабло.
попытаюсь на пальцах объяснить.
вы - продюсер жены.
вы принимаете все решения по развитию проекта, вы в него верите, вы инвестор на начальном этапе. у вас стоит глобальная задача, которая разбивается на много мелких, таких как:подбор репертура, выбор авторов, аранжировщиков итд.
конретно эта часть работы может аутсорсится на саундпродюсера. таким образом, вы на свой вкус, слух, кошелек выбираете этого человека, который - используя все свои ресурсы, согласно вашим договоренностям, делает артисту песню. он работает с автором, согласует это с артистом, потом работает с демками, делает аранжировки, выбирает студию в которой ему удобно работать. ваша задача только контролировать, что человек не ушел с нужной вам дорожки...а как чего и что - это вы договариваетесь заранее....
из моего последнего плачевного опыта, я просто нашел продюсера, сказал ему - у меня уже ничего не получается, я ничего не знаю, делай как хочешь и что хочешь, вто есть 40 песен, мне надо альбом, чтоб не разваливался и чтоб был цельный.
и альбом получился офигенным. =) только артист после этого соскачил ))))) и 30к бачей накернилось в раз. просто чпок и пиздец =) pewwwww
если демонстрация вокальных данных - а капелла, либо под аккомпанемент пианино.
ну и на последок, я бы все таки шел поступательно.
поймите, даже если стоит цель получить инвестиции, то это означает лишь одно - "продать" проект инвестору - т.е так запаковать все вкусно, чтоб инвестор сказал - о пиздец, как охуеено, куда деньги давать. =)))))))
а жена то конечно первым делом автоматически себя "продала" вам.
а вы пытаетесь продать тут.
а голоса до сих пор не слушали.
и оценить не только вокальные данные, но и театрально-тембральные шняжки мы не можем. 8(
(в данном контексте продал, не значит за деньги, а концептуально человек принял решение о том что это ему надо. как в молодсти, мне концептуально продали русский рок, и в тот момент это мне было надо) -
-
- sergioblog
- 16.07.2010 12:14
- ↑
- →
Что делать, если есть отличный материал, который будет интересен массам (а не андеграунду, как это обычно бывает), но нет денег на аранжировку и запись?
Понимаю, что вопрос глупый, но в тему продюссирования попадает:) -
